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有关巴黎城市空间价值的探讨
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内容提示：城市空间不仅担负城市的复杂活动（政治、经济、文化）和多种功能，亦是城市生态和城市生活的重要载体。当前我国城市化率已超过40%，正进入快速发展期。迅速发展所带来的是城市空间的均质化与标准化，多数城市空间毫无特色、千篇一律、更缺乏对人性尺度、历史文脉及自然生态的思考。目前，对中国城市建设种种症结的批判屡见不鲜，宽广气派的景观大道；以“大”为美的城市广场；水泥固化的河床堤岸等等（俞孔坚，2002），由于
1、引言
城市空间不仅担负城市的复杂活动（政治、经济、文化）和多种功能，亦是城市生态和城市生活的重要载体。当前我国城市化率已超过40%，正进入快速发展期。迅速发展所带来的是城市空间的均质化与标准化，多数城市空间毫无特色、千篇一律、更缺乏对人性尺度、历史文脉及自然生态的思考。目前，对中国城市建设种种症结的批判屡见不鲜，宽广气派的景观大道；以“大”为美的城市广场；水泥固化的河床堤岸等等（俞孔坚，2002），由于场地特质与人群真实需求得不到充分的尊重与满足，致使空间品质下降，活力丧失。（参考《建筑中文网》）
在这样一个大兴土木的地球，自然空间正在消逝，纵然它的抵抗无限深远，却无奈败下阵来。城市空间的命运，在设计师手中被反复浇铸，终究该何去何从？如何理解城市空间？其价值何在？如何将城市空间的价值最大化？本文即从空间价值的分析入手，以巴黎优秀的城市空间为例，试图回答上述问题，期望对国内的空间设计提供可借鉴和参考的信息。
2、城市空间与空间价值
2.1“空间就是产品”
“空间从来就不是空洞的，它总是蕴含着某种意义。（列菲伏尔）”这位来自法国的城市政治经济学派创始人用他的哲学近乎苛刻地揭示出空间的本质，创造性的提出了空间生产理论。所谓空间生产不是指在空间内部的物质生产，而是指空间本身的生产，即空间自身直接和生产相关，生产是将空间作为对象的。空间是带有意图和目的地被生产出来的，“空间就是产品”。
2.2空间与产品
“物的有用性使其具有使用价值。”按照这样的逻辑，作为产品理解的空间，既是生产资料，可以被生产，表现为设计师的缔造；又是生活资料，可以被利用，庭院、街道、广场、公园都要为人所用。对空间的使用和消费过程，构建出空间的价值（图1）。两者价值实现上的异同见下表：
相同点相异点
普通产品利用原材料（或场地）的内在属性，满足不同的人群需求；
对人群需求满足的充分度与对内在属性的利用度，决定了其价值能否最大化。满足同一需求的产品可以批量生产，如法炮制。
城市空间因社会、经济、人文、地缘等差异，具有多样化特点，不能也不应被复制。
2.3空间价值
空间既具有挥之不去的原始物质属性，也饱含着历史主义的时空色彩，而现代城市空间又不可避免地布满了人工雕琢的印痕。城市空间以容器的姿态，承受起人类的活动与生产。其价值实现的两要素，人群需求与空间属性，均具有多样化的特征，促成城市空间价值的极度复杂。
美国城市设计师罗纳德。托马斯（RonaldThomas）在《Citiesbydesign》一书中指出：“城市设计的最高目标是为人们提供适宜的生活环境。因此，城市设计并非从图板开始，而是从研究人类需求开始的。”笔者也正是透过人的需求建构空间价值体系。
根据马斯洛（A.H.Maslow）的“需求层次理论”，人除了生理需求外，还有安全需求，感情需求，尊重需求和自我实现的需求。这一理论本身的层级倾向表明，随着人们需求层级的提高，对空间会提出更高的要求。另一方面特定空间，因地缘、社会、经济、人文、历史、地理的差异而有别于其他。故设计师须通过分析和决策，即对需求和属性聚焦归纳，尽量提高人群需求的“满足度”和空间属性的“利用度”，合理选定价值点，并将其反映到空间形态上，才能创造高品质的空间产品。
此外，空间为人所创造，被人所使用，并形塑着人们观念，社会意识等。需求具有未可遇见性，高品质的城市空间能够刺激使用，促成丰富的城市生活。生活伴着空间价值的提升而成长。从这个意义上说，成功的空间产品，不仅要低调的利用属性特征，满足需求；也应该能够张扬的激发需求，创造更新，从而最大化价值。
3、巴黎城市空间价值实例解析
文章选取了三处优秀的空间实例，解析其设计师如何探求空间属性与人群需求的平衡，最大化空间价值，期望对国内的设计师提供有益的启示。
3.1穿越历史的柱廊
历史留给巴黎的是拱券和柱廊，唯美的黄金分割与视觉震撼带给法国人的压力丝毫不亚于四合院和故宫之于中国人。而当我们对故宫顶礼膜拜，对仅存的文化遗产诚惶诚恐时，巴黎的历史空间却生气盎然且深入人心。
3.1.1空间属性
该空间序列位于卢浮宫北翼。围合空间的皇宫（PalaisRoyal）始建于1629年，古典主义风格，具有极高的历史文化价值，现供法国文化部和高等法院使用。
历史建筑和柱廊共分隔了四个空间段落，从南至北依次为：1.门庭；2.荣誉广场；3.过渡空间；4.皇宫花园。19世纪以前，该空间序列作为御用或集会使用。门庭、荣誉广场和过渡空间均开敞空旷；皇宫花园为典型巴洛克轴线布局。
3.1.2人群需求
时代变迁，在巴黎，古典威严的舞台也终要成为现代人日常生活的载体，绝不仅仅是简单的保护和封存。设计师的成功之处在于，将现代人的社会活动和审美需求恰到好处地融入历史时间的长卷，让人能够在休憩、散步、嬉戏和欢愉中建立历史和现代文化的联系感。
3.1.3空间产品及价值解读
从南向北，空间在通透的视线中跌宕。序列内的四段空间在设计师笔下呈现出不同的产品形态。
3.1.3.1门庭——隐藏城市的秘密
该门庭是巴黎古城内常见的建筑底层的下穿通道。但行走于此，随时都可能意外的发现一件独到的作品，即地面上以浮雕方式出现的ARAGO纪念章，让本来无奇的空间灼灼生辉。
这是为纪念19世纪早期著名的天文学家、科学家法郎索。阿拉果（FrancoisArago，1786-1853）而设计的。ARAGO的重要成就之一是将子午线自巴黎延伸到西班牙的巴利阿里群岛。而位于通廊地面上的这个小铜牌，只是该作品的一部分。整个作品以反传统雕塑的纪念形态，沿巴黎市南北顶点的子午线自北而南排列了135个直径12cm的铜质纪念章。
古今对话，空间猎奇带来的想象，激荡起思维的涟漪，穿透历史的尘埃。不经意的发现，对于使用者来说，无疑是价值的提升。一处历史空间，在保证其适度纯粹的前提下，揭示了城市的秘密，具有了纪念、教育等更广泛的社会价值，审美、文化价值也在设计师笔下达到最大化。
3.1.3.2荣誉广场（Courd'Honneur）——空间不是黑白的
穿过门廊，进入第二个围合空间。现代审美与生活需求，迫使设计师对遗产不能只是潦草的保护。原来空旷的广场无法满足现代巴黎人观瞻古迹、休憩交流、艺术体验、身历其中等多种需求，设计师不得不破“古”而入，造一处现代生活的场所。1986年，DanielBuren设计了280根黑白竖向条纹的方柱布满广场。柱子行列间距，尺度比例源自周围的罗马柱廊，在视觉与美学标准上，成功的融古于今。
但法国人对历史的尊重绝不仅是表面文章。小广场地下原有河道流经，保存的河道现在是地下排水系统的一部分，一排方柱从“河底”升起，透过地面的铁栅及井口，可见的广场和不可见的河贯通了时间与空间脉络。
从艺术审美意义来讲，柱阵与罗马柱廊如雕塑般自成一景；从需求功能来讲，高低错落的方柱，是休憩交谈的座椅，也是儿童嬉戏的道具。介入古典空间的这样一组产品，最大限度的刺激了人群需求和视听，即使是最匆忙的行者，也禁不住坐下来倾听下古今碰撞的乐章。
如果说上一个空间以反雕塑的形态含蓄地要与历史统一，那么这个后现代的柱阵，就是在张扬地牵着历史前行。简约却不简单的现代手法，赋予空间审美、社会和历史（时间）价值。
3.1.3.3过渡空间——金属的守护神
相隔十余米的两排横廊，自然地隔断了荣誉广场和皇家花园。即便是过渡空间，设计师也在极力捕捉其价值。两排横廊间各踞一隅的一对银白色簇群状雕塑，高度不足1M.金属材质与石柱之间的对比，强调出雕塑在空间中的独特感。
从人群需求上看，小孩缠着“侍卫”嬉戏，大人拾阶而坐。地面上投射出柱的斑驳，累了的人们倚柱而歇，雕塑正成了眼中之景，对座的人群和嬉戏的孩童也成了彼此难得的景致。空间的社会、审美价值在多样化的使用中得到了最好的诠释。
3.1.3.4皇家花园——巴洛克中的生活
越过横廊，进入了规整的巴洛克式园林空间。厚重的历史使设计师的工作障碍重重。现代生活如何在巴洛克中展开，又不破坏整体的园林风格呢？
高大规则的剪形树列和不偏不倚的圆形喷泉，鲜明地强调出巴洛克的轴线。轴线上增设的任何一笔都可能会破坏了经典的序列。在这个空间中，现代设计师运用的处理手法巧妙地解决了古今融合的问题。
原文网址：http://www.pipcn.com/research/200801/9394.htm
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