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空间构成元素的引导性与限定性
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内容提示：空间是容纳人的行为的场所，人的行为方式及心理感受对于空间的构成有着重要的意义。从根本上讲，人对空间的感受是从视觉形象开始的。不同的空间形象源自于不同的功能和审美要求，同时也带给使用者不同的心理感受。
前 言
空间是容纳人的行为的场所，人的行为方式及心理感受对于空间的构成有着重要的意义。从根本上讲，人对空间的感受是从视觉形象开始的。不同的空间形象源自于不同的功能和审美要求，同时也带给使用者不同的心理感受。
人作为空间的主体，其对环境的心理需求，以及环境对个人行为心态的影响是明显的。人对环境的知觉具有整体性，其对于空间的感知不仅局限于界面的具体形式，而且还能够通过更深层次的心理活动，综合视觉经验、行为经验，感知出超越具体形式以外的某种气氛。另外，空间应适应和满足人的行为模式的需求，并为人的行为提供必要的暗示，以此影响人在内外空间的行为。本文将主要探讨不同的空间构成元素对人行为的不同影响，其中最直接的表现形式是空间对使用者的引导与限定。
一、空间构成元素的引导性
空间的引导性是指在空间运用不同的构成元素指示运动路线，明确运动方向。这些构成元素以其不同的形式，联系着一个区域与另一个区域，强调明确前进方向，引导人们从一个空间进入另一个空间，并为人在空间的活动提供一个基本的行为模式。
1.空间序列组合的引导型
体现在建筑空间的引导性，通常是通过空间序列的组合来体现的。运用这种方法主要是借助于人们逐渐专致的心情以及渴望强烈刺激的欲望和精神上的期待，从心理上诱导人们探寻空间重点、高潮的部分。
空间的高潮在任何情况下都不是孤立的，没有前期时间。空间的酝酿、烘托、陪衬准备，是不能形成高潮的。犹如音乐，高潮只能在序曲、引子、前奏以及对比的旋律中逐步展开而引人入胜。在建筑中通过空间序列预示高潮产生引导性的手法，根据不同空间情况，大致有以下几种：
①采用空间体量的大小对比、形状对比或由小到大的有规律变化等手法来暗示行动路线，引导观者走向重点空间。
北京故宫一组中轴线上的空间序列就明显地反映了这一手法。通过天安门与端门之间的小竖长方形空间、端门与午门间大长方形空间到午门与太和门之间的横长方形空间直至太和殿前宽广的接近正方形的空间的序列对比，产生视觉上的引导性。
②借助于纵深的韵律感来引导观者走向重点空间。常用的办法是采用柱廊或重复的券拱。连续纵深的距离越长，韵律感越强，人们期待韵律感预示的主题希望也愈强烈。具有韵律感的列柱或连续券拱的重复延展有一种动态感，有一种预示空间高潮的趋向，具有明显的组织引导前进的作用。
2.踏步、坡道的引导性
一般人都感觉地坪较高的空间比地坪较低的空间要重要。即使在同一空间中，局部抬高的部分都会被认为是特殊的。楼梯或台阶就是用以联系这种高低地坪的，它的指向预示着空间高潮区域的出现。利用设置踏步的方法，是一种可以起引导作用有效措施。例如：北京故宫的三大殿高踞于三层汉白玉台栏上，太和殿的近视巍峨体态是在逐步登高中逐渐显露的。观者的好奇与期待情绪在循台阶而上的过程中逐渐加强，越是接近主体建筑，这种感觉就越强烈，这一过程就是踏步引导与暗示作用的充分体现。
另外，楼梯的形式也很重要。一般的两跑或三跑楼梯只能起到交通联系的作用，并不能预示或烘托高潮，只有直上的楼梯能获得这种感觉，因此这种形式的楼梯也常被运用到一些重要建筑中，如政府大厦、纪念性建筑、博览建筑等。中山陵的祭堂位于基地的最高处，三段式宽大的踏步引导观者拾阶而上，在之这一建筑中，踏步位于柏松翠苍之间，作为通往主体建筑的唯一路径，不但具有强烈的引导性，而且还起到了在观者行进的同时净化其心境的作用。因此，采用踏步作为空间的引导性元素，既属物质功能的需要，也是精神功能的需要。
3.单一狭长矩形空间的引导性
单一狭长的矩形空间是组织不同建筑空间的常见元素，其空间的高度、宽度与纵深距离的比例关系会对处于其中的人在心理上产生纵深引力。因此可以起到明显地引导人流行进的作用。例如：园林中的游廊——一种狭长的空间形式，利用其空间场的延续方向，向人们暗示沿着它所延伸的方向走下去，必定会有所发现，因此处于其中的人便不觉怀有期待的情绪，巧妙地利用这种情绪，便可借游廊把人在不知不觉间引导到某个确定的目标——景致所在的地方。在运用这种构成元素的设计过程中，还必须考虑到人在连续狭长的空间中行进容易感到重复的单调，进而影响到这种空间形式的引导作用。为改善空间对使用者可能产生的这种不利于空间形式发挥作用的情绪因素，可以辅助其他的设计方法。如在廊中嵌入一些区别于狭长重复空间的变化，既可调节行进的速度，甚至停下来休息，也可增添因空间变化而产生的情趣。以此调节通行其中的人的情绪，增强狭长空间的引导作用。在苏州的畅园，为了加强引导与暗示作用，每在游廊的转折处都巧妙地运用扩大空间或对景等手法加以强调以活跃人的情绪，这样便可使人在不知不觉中沿游廊来到园内的主要厅堂——留云山房。其他如北京明陵的十八对石像前后碑亭，以及罗马圣彼得广场东西环柱廊两端和中部突出于柱廊的休息空间都有异曲同工之妙。
4.利用地势较高景点的引导性
利用地势较高的景点或建筑实体自身的高度优势，在较远处形成诱人的景观，也能很好地起引到导人行进的作用，进而沿着通向它的路径来到一些观者预先不知的重要空间。如苏州虎丘，处于制高点上的虎丘塔，掩映于枝叶扶疏的远方，具有极大的吸引力，借助于它便可以诱导人们循着一级级弯曲山道来到剑池——一个在虎丘山门处无法观察到的主要景区。
除上述元素外，其他如道路、地铺、桥、墙垣等，也可以通过处理使之起到引导与暗示的作用。有一些小路回肠曲折，这样的路能起到引导人们探幽的兴趣。所谓“曲径通幽”所说的正是这个道理。
以上这些用以引导行进路线的空间构成元素有助于复杂空间的有序化组合并保持空间与路径的连续性，使路线的变化和空间序的展开都能在不同元素的引导下有序地进行。
二、空间构成元素的限定性
空间场所形成的关键因素是一定的空间围护体的确立。不同形态的空间界面可以限定出不同的空间，使人产生不同的心理感受和空间感受。所谓空间的限定性是指利用实体元素或人的心理因素限制视线的观察方向或行动范围，从而产生空间感和心理上的场所感。
空间的限定大致可分为以下几种形式：以实体围合，完全阻断视线；以虚体分隔，既对空间场所起界定与围合的作用，同时又可保持较好的视域；利用人固有的心理因素，来界定一个不定位的空间场所。
1.实体围合的限定性
实体围合是界定、组成空间的基本方法。用实体如墙等围合的场所具有确定的空间感和内外的方位感。其在空间组织上的重要功能就是保证内部空间的私密性和完整性。
2.利用虚体限定空间
这里所说的虚体是指可使视线穿透的空间限定体。如镂空的墙、中国传统室内中的罩和各种形态的柱、帘或绿化等。利用虚体限定空间，可使空间既有分隔又有联系，由于空间界面在一定程度上并不完整，视线并未受到完全的阻隔，空间便显得灵活而有情趣。例如一个大空间，如果不加以分割，就不会有层次变化，但完全分割就会显得呆板也不会有空间渗透的现象发生，只有在分割之后又使之有适当的联通，才能使人的视线从一个空间穿透至另一个空间，从而使两个空间相互渗透，这样才能充分发挥大空间的优势，显示出空间的层次变化。这个道理与西方近现代建筑所推崇的“流动空间”理论十分相似。因为被分割的空间本来处于静止状态，但一经联系之后，随着相互之间的渗透，若似个自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生了一种流动的感觉。
利用这一原理，通过不同的虚体元素对空间加以限定和分隔，可以创造出丰富的空间层次变化。
①利用线性的柱体限定空间
柱体作为线性因素参与空间的构成，可以柔化过渡空间。威尼斯圣马可广场矗立于岸边的两棵花岗石石柱的运用就是一个利用虚体限定空间的典范，顺着庇阿塞塔广场（圣马可广场内的小广场）左侧的总督府和右侧的斯卡莫奇图书馆美丽的立面，游人的视线被自然地引向宽阔的海面，两棵石柱则使相对狭小的广场与宽阔的海面之间的过渡变得柔和而富有层次，不会因两侧建筑立面的嘎然而止而使空间层次发生骤然转换，当人们的视线落到两棵柱子上时，“两棵柱子大大收束了广场的外部空间”，为广场空间带来视觉与心理上的充实感，其作用表现为对视线的限定和空间的界定。而当视线从柱子之间穿过时，由于柱子与人的距离较近，视线在穿过柱子后仍能形成一个宽阔的视域，感受到海洋与天空的广阔，与庇阿塞塔小广场空间形成强烈对比，彼此相得益彰。
原文网址：http://www.pipcn.com/research/200805/10513.htm
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