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博览馆建筑照明—精神与文化表现
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内容提示：博物馆作为人类文明进步的标志，记录着一个国家和民族的文化历程。其建筑的永久性是给人们的第一印象，因此，设计既要出新，也要表现对本土化与全球化的认知。博物馆本土化是一个过程，外来的东西要在本土生根，必须适合当地的特征和条件。
博物馆作为人类文明进步的标志，记录着一个国家和民族的文化历程。其建筑的永久性是给人们的第一印象，因此，设计既要出新，也要表现对本土化与全球化的认知。博物馆本土化是一个过程，外来的东西要在本土生根，必须适合当地的特征和条件。（参考《建筑中文网》）
随着博物馆建筑设计观念的更新，"光"已成为营造展厅陈列环境的一种特殊的组成因子，它不仅具有实用的照明、界定、改变空间的作用，而且还能表现出一定的空间格调和文化内涵。因此，光环境设计也是实现博物馆陈列意图的"特有语言"之一，它可以衬托出陈列载体的形态、质感、色彩及陈列环境的整体轮廓。
法国卢浮宫展厅和陈列内部改造后，窗口大玻璃全部配备防紫外线金属网，像常用的纱窗那样通透，并不影响观赏室外景观，特别是法国自然历史博物馆中央大厅的玻璃顶棚，应用了电子设备控制色温，玻璃屋顶的透光量是根据阳光的强弱由计算机自动控制，这项陈列布光技术在西方国家已经比较成熟，减少了室内所受到的紫外线辐射，使动物标本和绘画藏品安然无恙。
照明除应满足使用功能外，还不能忽视其本身所具有的美学功能，并应充分体现特定的文化意义。传统的照明只注重文物环境的灯光是否够亮，而对灯光所产生的效果是否美观则不予重视，更不要说体现地方文化特色。创造光照环境美观与否可以从灯具本身的造型和光照对环境产生的光效两方面去衡量。文物陈列中灯具的造型姿态及位置设计能有效地增强光的装饰性，使装饰的魅力得到充分发挥。常用灯具种类有吸顶灯、吊灯、壁灯、轨道灯、霓虹灯等，既有现代风格造型、传统风格造型，也有抽象造型。就制作材料来说，使用镀铬、镀镍等金属材料制作的灯具能体现新材料、新技术、新工艺之美。而使用天然质料制成的灯具，则有自然质朴之美。选择灯具时要根据展厅空间和陈列空间的大小、形状、用途和性质而定，使不同种类和造型风格的灯具配以协调各异的陈列环境。
建筑外立面的夜景塑造可以在夜间很好地体现出一座博览建筑所表现的文化内涵，甚至有些内涵是在白天的建筑设计中所无法表现的。下面是几类建筑形式的夜景照明方式介绍。
欧洲古典式的博物馆建筑立面，多为大量的柱廊及拱窗构成，这些构件的外形由古希腊对人体曲线美的演变而成，是非常符合人类审美的造型精髓。对于这些古典符号应重点进行塑造以体现其特有的美感。夜间构件被照亮后的效果更会体现出具辉煌与壮观的气势。
对于中国古典式的博物馆，则应体现其整体的古韵氛围，而不要拘泥于所有建筑构件的的西部照明表达。如故宫博物院，是我国最大的一座博物馆，是完全的中国古典式建筑外观，因此也具有全部的中国古典建筑符号，在照明处理时可以不强调单个的古典构件而采用大面积的灯光渲染。但为了突出中国古典建筑中最具特色的大屋顶，也可在檐部设置照明装置将屋顶突出表现出来，或者为了突出其层次感，可将屋顶弱化，将柱廊、窗与墙部分充分照亮。
现有的中国古典式博物馆建筑，以"民族风格式"居多，即将中国传统建筑语言与现代功能、现代技术、现代材料、现代建筑风格相结合，也是对中国传统建筑的重构。对这种建筑风格的照明处理需要既顾及传统的建筑符号又不能错过现代的立面局部，并将二者有机结合起来，形成富有文化气息的整体效果。如中国美术馆，建筑被分为三段，底段为现代形式的柱廊；中段为现代与古典的过渡与结合；顶段加上局部的中段便是极具中国传统特色的大屋顶及顶有斗拱的柱廊。美术馆建筑照明的整体色调与民族文化宫相似，同样采用黄色为灯光主色调，底段除入口处有鲜亮的灯光外其它地方均较为暗淡；中段由现代到古典的过渡从灯光中也能明显地阅读出来，配合中段顶部一排横向柱子的底部照亮，使其成为整个建筑立面在夜间的横向高光带；顶段的大屋顶用一个个点状光源勾勒出曲线的轮廓，屋顶的檐部采用不完全相同的照明处理，使其层次感突出，形成了光与影的立体效果。
有些博览建筑的外观造型可能会以具象的形式体现其展览物品的主题，也可能通过造型塑造有文化内涵的具象实物，如上海博物馆新馆的鼎式造型。此种建筑形式应不遗余力地用灯光将其特有的外观特征充分体现出来。如上海博物馆新馆，其建筑本身就是一件建筑艺术品，模仿中国传统物件"鼎"的造型，以大面积的实墙构成建筑外立面。新馆建筑从形式到内涵继承了民族传统的精华，反映了地方特有的风貌，表现出了技术先进的内容，显示了时代前进的步伐。建筑采用大量的泛光照明，使博物馆在夜间变成了一个发光的金鼎，与其内部展示的中国古代青铜器、中国古代陶瓷、中国古代雕等内容形成了完美的结合。
对于通透的博览建筑，可考虑采用内光外头的处理手法，结合将外部的构件形成坚硬效果，将建筑塑造成内部发光体，可以较好的表现出由其内部向外迸发的文化之光。如北京植物园展览温室，建筑采用集中式布局，外立面以生动的钢结构玻璃墙体组成，强调环境、建筑、光线以及新技术。建筑外观采用了"根茎"交织的倾斜玻璃顶棚以及曲线流动的造型，仿佛一片飘然而至的绿叶落在西山脚下，而中央四季花园大厅又如含苞待放的花朵衬托在绿叶之中，成为院内最重要、最有特色的景观要素。建筑照明在首先满足展览室内固定栽植植物生长的必要光照的前提下，强调出建筑本体全玻璃建筑的形态及特点。钢结构在夜间被灯光照射得明暗有序，温室内的植物在灯光映衬下形成很好的景观并透过玻璃投射到建筑外面的空间中来，使建筑和内部景观有机的结合成为一道发光的风景。
对于封闭式的博物馆建筑立面，可充分利用其外立面上各种形式的构件形成不同夜景效果。如2005年日本爱知世博会印度馆，为了迎合"自然的睿智，尊重自然、贴近自然"的世博会主题以及印度馆的展名 "菩提树下"，印度馆在外装饰上用到了树，虽不是真树，但也别具一格。大门上方的框架式结构内安置了几棵人造树，树干和枝杈是黑色的剪影，树叶用人工材料制作，色彩缤纷，形态逼真，配合各种背景色，很远就让人眼前一亮，夜晚射灯照在上面，更有一种如梦似幻的感觉。
又如2005年日本爱知世博会日立集团馆，日立馆的展览内容是关于濒临灭绝动物的电子虚拟，结合展览主题，展馆外观设计成方正的岩石断开并伴有瀑布的飞流直下。夜晚的照明处理将瀑布从整体建筑中突出出来，瀑布两侧的墙壁打上斑驳的红光，给人一种岩浆崩裂的动感，而底部的流水内侧设置蓝色灯光，表达出历史由古代到现代的演变历程，很好的表达了人类与自然和谐发展的理念。
2005年日本爱知世博会丰田集团馆则体现出现代的高科技风格，建筑物本体采用新开发的磨擦缔结工法进行施工。考虑到拆卸后的再利用问题，尽量不打螺钉孔，不做焊接。建筑立面照明分为三段，中段由较暗的光线体现，并在入口上方用红色灯光勾勒出丰田公司的名称及标志，将建筑塑造出一种通透晶莹的立体感，一件件被照亮结构支架也让人联想到机械人的身体部件从而使建筑充满活力。
照明环境的美学功能，是利用光的一切特性，去塑造所需要的光环境，采取恰当的形式表现物品陈列的主题思想，同时丰富空间的文化精神内涵，获得美好的艺术效果。光照环境设计的生命力在于创新，即要在构思上下功夫，用恰当的手段塑造空间的特定气氛和个性，通过照明充分发挥其艺术魅力，创造特殊的氛围和艺术文化的多方面表达。
来源: 《建筑中文网》.原文网址：http://www.pipcn.com/research/200804/9871.htm
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