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给广东四大名园新生命力
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内容提示：中国园林在世界建筑史上是延续历史最长、分布地域最广的艺术体系之一。它不同于以“人工美”为特点的欧洲“几何式”或“整形式”园林，而是模拟中国的山水画，将大自然的形象进行艺术化再现。提到中国园林，人们首先想到的是以“宏伟”著称的北方园林和以“玲珑”著称的江南园林。
中国园林在世界建筑史上是延续历史最长、分布地域最广的艺术体系之一。它不同于以“人工美”为特点的欧洲“几何式”或“整形式”园林，而是模拟中国的山水画，将大自然的形象进行艺术化再现。提到中国园林，人们首先想到的是以“宏伟”著称的北方园林和以“玲珑”著称的江南园林。（参考《建筑中文网》）
但你知道广东还有个“清代四大名园”吗？记者曾询问过数十位朋友、同事乃至陌生路人，但绝大多数受访人都一脸茫然。甚至不少人还会反问，广东有园林吗？
为什么四大名园“名堂”甚多，名气却小得多？规模偏小，交通不够便利，所属机构不统一（除余荫山房属旅游局管之外，其他3个园都属当地文化局管辖），各自为政、没有集中宣传扩大效应……这都是导致4个园林声誉不广的原因。但它们首先要解决的问题，无疑还是那句老生常谈：如何兼顾保护和发展？
很多热心人士曾向记者反映，目前四大名园中，除余荫山房的原貌保存相对较好，其他几个园林历史上或多或少都存在拆毁、改建乃至破坏的情况，特别是梁园的萧条现状，引起梁氏后人和专家学者的深忧。记者在采访中发现，4个园林的发展空间都受到周边住房的严重制约，有时透过园中围墙，就可以看到残旧的厂房、黑压压的住宅楼群或者是摩天大楼。
如何让“广东清代四大园林”走出低迷，在全省、全国乃至世界打响名气？记者所到之处，业内人士、普通游客纷纷献计献策：应当认真执行“保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理”的方针，继续加大文物保护的力度，进一步挖掘园林自身的历史底蕴；尽快做好常规维护和文化旅游的总体规划，充分调动四大园林蕴藏的潜力；除了建筑、文博专家外，邀请对广东民间文化造诣深厚的工艺大师、艺术界人士等作为各园的学术顾问；依靠社会力量，广泛征集文物、工艺藏品和民间掌故，提高园中的陈列和研究水平，把四大园林办成集收藏、研究、展示岭南文化于一炉的“形象窗口”；多做横向联系工作，建立专属网站，增强与市民的互动，组织广东园林摄影大赛……这些金玉良言，为四大园林的未来描绘出动人的蓝图。
正如省文化厅副厅长景李虎所言，捆绑打造“四大园林”的前提，是每个园在知名度、访问次数等方面都必须具备一定的基础，然后才谈得上联合起来推广，目前这个时机还不成熟。尽管如此，作为以支持、弘扬、促进文化大省建设为己任的新闻媒体，我们诚挚希望各园能立足更高一些，把4个园林放到广东省地域文化这个范畴中去通盘考虑。我们也真诚地祝福，广东四大园林，你的未来不是梦！
曲径通幽处 庭园花木深
话说传统园林，偌大个中国，北以京畿为尊，南以苏州见长。相比颐和园、拙政园的“威名”，地处偏远的广东清代四大园林就如同怀瑾握瑜的隐士，不求闻达于江湖。但一旦踏足其中，却似蝶入花心，流连忘返。四大园林擅长“缩龙成寸”，“三弓”之内（一弓约等于百步），亭台楼阁，一应俱全，讲究的是轻盈通透，错落有致，空处有景，疏处不虚，密而不逼，占水栽花，幽而有芳。真如古龙的武侠小说，咫尺篇幅，奇中有巧，巧中含计，令人击节。要知这4座园中究竟有哪些稀奇物什？且看——
余荫山房（番禺）
满洲窗收四时美景 夹墙竹兼内外情趣
余荫山房是四大名园中最袖珍的，整座园子不到2000平方米。全园以“水景”为主题，堂、馆、轩、榭、廊堤、石山，皆倚清流而建。
山房旧主邬彬与其两个儿子都是举人，阅历丰富，财力雄厚，筑园时充分调用中西材质，如西洋花纹地砖、意大利进口彩色玻璃，俱为时新花样。而半透明的土产“玻璃”，则是将蚌壳的内侧磨成平滑均匀的薄片，与云母片拼嵌而成，富有岭南特色。全园主体建筑“深柳堂”中，木刻精品荟萃，其中在紫檀木雕屏上，还留有著名宰相“刘罗锅”的书法真迹。
供宾友休憩的“卧瓢庐”为山房精华所在。室内的大窗类似现在的百叶窗设计，可推拉闭合，能通风透气。朝向庭院的满洲窗可让人一日看尽四时美景，堪称一绝：透过一层蓝色玻璃看园中，门栏窗棂好似披上薄薄一层冷霜，犹如冬日雪景；若将两扇叠在一起，通过两层蓝色玻璃看室外，满院枝叶顿时转为赭红，酷似秋日枫林；而推开窗户，南国春夏景致，扑面而至，迎窗开卷，字皆鲜碧。
园内另一大特色是“夹墙竹”，即在两堵墙壁之内栽数株粉竹，既能控制其长势，又能拂挡尘嚣。更妙的是，由内院观之，修篁如在园外，由外围赏之，又分明是园中景物，亦内亦外，暗合“亦是亦非”的中国审美哲学，乃园林“借景”手法中的高明招数。
可园（东莞）
环碧廊巧破八阵图 草草草堂藏笔砚香
可园占地仅三亩三，但却有1楼、6阁、5亭、6台、5池、3桥、19厅、15房，通过130余道式样不同的大小门及游廊、走道联成一体，四通八达，布局有如三国孔明的八阵图。沿着暗中通明、高低回转的环碧廊，可通游全园，若逢雨天，也不需雨具，为可园一宝。
可园中别出心裁的设计比比皆是。比如会客之所可轩，地板正中有一个洞，夏天时有工人在隔壁鼓风，风由洞中导入室内，这可能是最原始的“空调”。再比如双清室，整个地面、天花、窗扇皆用象征吉祥的繁体“亚”字为图，稀奇别致。园中的邀山阁高十五六米，一度是东莞最高建筑。而绿绮楼曾因珍藏有一方1300多年历史的唐朝古琴“绿绮台琴”而闻名。该琴原是明武宗的御琴，流落民间多年，辛亥革命后被东莞著名篆刻师邓尔雅购得，至今仍由邓家善藏于香港。
除建筑之外，可园最能载入史册的是它对岭南画派的重要贡献。岭南画坛先师居廉、居巢作为园主张敬修的幕宾，曾在可园的草草草堂客居多年，创立花鸟画中的撞粉、撞水法。在此一住10年的居廉，还曾介绍岭南画派创立人之一陈树人到可园习画。
如今，“二居”在可园留下的遗迹有双清室中五彩玻璃上的篆字诗，但原诗残缺不全。“二居”曾为可园门窗花楣木椅作画，至今犹存。重修草草草堂时，墙根还残留有当年作画时的颜色斑点。草堂中有一精细万字壁架，连一根头发也插不进去，是画家当年放颜料的地方。现在草草草堂已经成为专门的陈列室，常年展出“二居”以及张氏族人的书画作品。
清晖园（顺德）
紫洞船厅仅此一例 八景玻璃存世无双
在四大园林中面积最大的清晖园，去年凭“清晖毓秀”跻身“佛山新八景”。园中清代“百寿桃”木雕、疏竹圆光罩门饰等令人目不暇接。传为昔日未出阁的小姐居住的船厅，始建于清嘉庆年间，系楼船式双层砖木建筑，形似珠江河上特有的“紫洞艇”，据专家考证，此种造法，全国仅一例。
清晖园中随处可见的清代套色雕刻玻璃，原料全部从意大利、法国进口，价格昂贵，工艺精湛。其中最名贵的当属镶嵌在沐英涧入口上方的一套刻有清代旧“羊城八景”的彩绘蚀花金片玻璃。这套“羊城八景”于乾隆年间评定，包括“波罗浴日”、“珠江夜月”、“景泰僧归”、“大通烟雨”、“金山古寺”、“白云晚望”、“蒲涧濂泉”、“石门返照”。这套目前仅存于世的清代旧“羊城八景”玻璃制品，已被鉴定为国家一级保护文物。
全园最高建筑留芬阁，首层玻璃窗上雕刻有清代八仙图，可惜现在仅余六仙。园中还有一处“红蕖书屋”，四壁皆是落地玻璃花窗，所用玻璃材质是从广州西关等地“淘”来的古董，用色鲜亮，造型万千，颇为耐看。
四大园林中，清晖园还是改革开放总设计师邓小平南巡时惟一造访之处。1984年1月，邓小平曾在王震、杨尚昆的陪同下进园小坐，听取时任顺德县委书记的欧广源的汇报。因此，今年8月，清晖园特别开辟了一处“邓小平在顺德”展览厅，以资纪念。20年转瞬即逝，园内的白兰、丹桂依旧芳香四溢，闻之忘暑。
梁园（佛山）
百年石斋总成一梦秀水犹在奇石镇宅
梁园是佛山梁氏宅园的总称，主要由“十二石斋”、“群星草堂”、“寒香馆”、“汾江草庐”等4个群体组成，规模宏大，经历战乱、日军轰炸和拆古建新潮流的冲击，如今濒于湮没。仅存的群星草堂群体，经过抢救保护才重见天日。梁园以宅第、祠堂、园林浑然一体而闻名，是清代岭南文人园林的典型代表。或许因为创始人是书画家的缘故，梁园以淡雅取胜，尤以奇石巧布著称。
相传过去梁园中曾有奇石400余块，有“积石比书多”的美誉。梁氏宅园之一“十二石斋”，据传也是因藏有12块色泽纯黄的石头而得名。但几经劫难，园中的奇石大都下落不明。今日梁园的“石庭”中，还散布着太湖、英德、灵壁等嶙峋突兀的怪石，一石一景，有苏武牧羊、童子拜观音等造型，虽为替代品，但仍为其他三大名园所罕见。谢晋导演的《鸦片战争》曾经在这里拍过戏。
原文网址：http://www.pipcn.com/research/200701/7089.htm
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