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古园重现名城增色--常熟曾园、赵园修复工程浅析
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内容提示：曾园、赵园两园相邻，位于常熟古城西南，南临九万圩，东接角里，北至翁府前，西依护城河，两园占地面积为44亩。园地原属常熟名园“小辋川”旧址。在本次规划用地中，两园之间有相当部分的“小辋川”遗址园地是已毁住宅和其他民居。虽然对两座独立的宅园完全按原样修复设计已无可能，但两园之间仍能适当分割，各自保持独立区域和特色。在两园之间则参照“小辋川”园林加以规划建设，使曾、赵两园和而有分，总体和谐而有序。
曾园、赵园两园相邻，位于常熟古城西南，南临九万圩，东接角里，北至翁府前，西依护城河，两园占地面积为44亩。园地原属常熟名园“小辋川”旧址。在本次规划用地中，两园之间有相当部分的“小辋川”遗址园地是已毁住宅和其他民居。虽然对两座独立的宅园完全按原样修复设计已无可能，但两园之间仍能适当分割，各自保持独立区域和特色。在两园之间则参照“小辋川”园林加以规划建设，使曾、赵两园和而有分，总体和谐而有序。（参考《建筑中文网》）
规划布局
全园分为东、中、西三个部分，规划如下：
东部，即曾园部分，以4亩左右的荷池为中心，借山取景，环池布置景点。如前所述，分为五区，基本按原格局。
主入口：通过水天闲话正厅依历史格局引伸一条东北轴线布置门厅，使大门面对九万圩，形成庭院深深之感。沿河石栏围护。进门为庭院空间，由游廊、照墙围合而成，照墙为砖细墙面，额题“虚廊村居”。
水天闲话：建筑临池，为园中之厅堂。半架空于荷池之上，内檐装饰鸳鸯厅格局，建筑内设有屏风将其分为南北两厅，南厅有匾额“归耕课读庐”，屏门亦按历史布设刊刻《兰亭集序》。北厅额“水天闲话”。
君子长生室与娱晖草堂：位于主入口西侧布置君子长生室与娱晖草堂两组庭院。君子长生室与水天闲话相邻，其西与娱晖草堂相邻。两组建筑的结构式样以精巧为特色。
寿尔康室：位于娱晖草堂之南，院中有红豆树一棵，荫蔽半庭。
梅花山房与梅花田：娱晖草堂庭院之西，周围植梅百株。
杨柳天：位于荷池与后池之间，堤东西两端各有石桥一座，桥上设方亭，堤上种杨柳。
雪台：位于荷花池中的小岛上，系一座条石砌筑、石栏作围的石台小筑，为户外休憩之地。
清风明月阁：原址座落在莲花世界西侧的池中小岛上，为一座二层楼阁。其体量在这次规划中作了重点推敲，若该楼能使游客上楼观赏，底层约需9米×9米、二层6米×6米见方，体量过大，破坏现有园林空间结构。若减小体量，底层6米×6米见方，二层为3米×3米，则楼层无法使用，楼梯设置也相当困难。经过反复比较推敲，将该建筑尺寸定为9米×9米见方，并将移至杨柳堤西北、南北主轴线上，这样处理从整个布置以及空中视觉效果比较妥当。
西部，为赵园范围，园以水胜，布局上亦以水为中心，景点环池而筑，特别是池中一道曲折石梁，自南向北穿水而过，形成濠梁景观，饶有特色。
西部长廊：重建长廊，一侧临池，另一侧通过加设景窗，使 其双面临流，更富凌波之趣。廊间间以一阁一榭。
先春榭：位于水池南部，规划一组小庭院，庭中及周边植迎春、梅花，形成早春景观。
天放楼与能静居：位于中心水池西北隅，为赵烈文藏书处。围绕藏书读书之意，设一组庭院建筑，与历史记载大体一致。临池建能静居，用以弥补园中无主要厅堂的缺陷。庭中种植以竹为主，衬托画堂书斋的文雅气氛。
风景濠梁亭：水池中部有曲桥浮水，波光桥影，景色动人，曲桥之中有石台一方，台上建一方亭，用以加强景观效果。
似舫、柳风桥、梅泉志胜：为园中之原物，保存较为完整，此次修复作整理、加固。
中部，原为两园林的中间地带，原为“小辋川”园林遗址一部份，后已成为环秀弄居民区，故已找不到与昔日园林相关的遗迹，但这里的地位极其重要，西接赵园梅泉志胜，东接曾园梅花田，既是两园的空间过渡，又是联系两园的纽带。
为此，中部规划，以山水、绿化景观为主，仅点缀了水木清华、山满楼两组景观建筑。主要以平淡简洁的手法，烘托东、西两园的丰富和精彩，同时，又布以适当体量的园林建筑，以达到统一整个园林的景观目的。
景观设计和意境创作分析
园林营造的一个重要内容是景观设计和意境创作。园林有景可以观赏，这是基础，而景生情、情生景，寓情于景，情景交融，才能神形兼备。曾园、赵园的景观蕴藏丰富的内涵，这才是最有魅力的地方，因而也是规划所要突出和强化的部分。
全园的意境创作分为风荷篇、秋水篇和云山篇三个篇章，概括出三个区域各自内在的神韵和特色。
风荷篇，集中反映曾园凌波翠盖，淡香清远的莲荷特色景观和它圣洁的品格。
秋水篇，赵园构园之始，“种竹养鱼，荷香数里。”游鱼观赏应为赵园的特色之一。同时，赵园的一泓清池，板桥卧波的布局，让人自然联想起《庄子·秋水》篇中描写濠梁观鱼的故事，这应是符合原创作意境的。
云山篇，既是中部山水景观创意的描写，更是对虞峰千顷，满湖云山景观的概括。
这些总体构思，力图通过具体的景观形象来表现。园中主要景观：
风景濠梁亭：创意出自《庄子·秋水》篇，这里包含两个典故。其中一个故事是说，庄子与惠子游于濠梁之上庄子曰：鲦鱼出游从容，是鱼乐也。惠子曰：子非鱼，安知鱼乐？庄子曰：子非我，安知不鱼之乐？“行到观鱼处，澄澄洗我心”，这里表现的是有知鱼之乐的忘我境界；有醉心山林，情怡丘壑，对身心、自由的追求；有山水鱼鸟相亲，人与自然的和谐统一。
梅泉志胜、梅花山房、梅花田：“西坞数亩地，种梅百余树”（杨云史《梅花田》），这些景点，均景以梅胜。梅苍劲挺秀，暗香清幽，历来是造园的首选景观。“素艳雪凝树，清香风满枝”，“万花敢向雪中发，一树独先天下春”，由于它不畏严寒，独步早春，常常被视为坚贞和刚毅的化身。园林景观所表现的意境也正是这点。
柳风桥、杨柳天：这些景点都是以柳为造景题材。柳，“行分接绮树，侧影入清漪”。“映池同一色，逐吹散绦丝”，如诗如画。“江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条”。柳分三春色，展示着春天的来临。“潇潇风雨庭，惊梦复添愁”。绦丝依依，既情意绵绵，又夹几他惆怅。它与夜月晨雾，风云烟雨构成无限的景色，给人以不同的情绪感染。
莲花世界：东区池中广植莲花，“平铺锦云盖涟漪”，为曾园中的特色景观。池中心有曲桥通敞轩，名莲花世界，又名不倚亭，构成景观中心。莲，出淤泥而不染，濯涟漪而不妖，君子般的特性，常常被借以比喻人的纯洁品格。
盘矶、虚廓子濯足处：这是曾园小有天假山啸台临水一景。濯缨濯足源于《孟子·离娄》：“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。”它含着退隐避世、超尘脱凡、涤秽洗襟、洁身自好的意思。这里，虚廓子借以表示清浊分明的感叹。
水天闲话、山满楼、虞峰画影堂：水天闲话展示的是一幅广阔的山水空间，表现出主人与山水对话的宽广胸襟，给人以十分大气的感受。基于这种启发，在中区设计山水景观与其呼应，力图表现“湖山一回首，山青卷白云”，“空阔湖水广，青荧天色同。舳舟一长啸，四面来清风”的意境和园中山水之美。同时，通过山满楼、虞峰画影，将“十里青山半入城”的虞山风光融入园林之中。“绘得园中景，意在虞山情”，从而使 园林升华到更高的艺术境界。
邀月轩、揽月亭：为曾园两处赏月的地方。它们分居莲池东西，轩临池畔，临水可月，波光月影如画卷。亭居山顶，登高揽月，满目银晖皆有情。月夜下，朦胧中的湖水、莲花、小亭和周围的山水楼台，若隐若现，似梦似仙，这里所表现的是“月明池影一楼静，风云荷花十里香”的美景和有景有情的纯净世界。
曾园、赵园的景观非常富有特色。主要表现在湖水汪洋，园以水胜；借景虞山，拓展出园林的无限空间；诗情画意、情景交融；因地制宜，顺应自然，风貌朴素典雅。充分反映了江南园林中所共有的崇尚自然，寄情山水，醉心丘壑，归耕退隐的造园思想和力求与自然融合、亲和的设计原则。
作者：方继东
来源: 《建筑中文网》.原文网址：http://www.pipcn.com/research/200603/4229.htm
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