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后现代主义与我国城市景观建设
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内容提示：通过分析后现代主义思潮对全球景观设计的影响，论述了我国当代城市景观建设的后现代主义表现，指出了景观设计师应明白自己所处的时代文化背景，懂得用自己的方法解决自己遇到的困惑，并行之有效的创造出适合为中国人民服务的城市景观。
后现代主义与我国城市景观建设
摘 要：通过分析后现代主义思潮对全球景观设计的影响，论述了我国当代城市景观建设的后现代主义表现，指出了景观设计师应明白自己所处的时代文化背景，懂得用自己的方法解决自己遇到的困惑，并行之有效的创造出适合为中国人民服务的城市景观。（参考《建筑中文网》）
关键字：风景园林；后现代主义；综述；城市景观
1、从“现代”到“后现代”发展的跃迁
1.1现代主义的发展特点
“现代”同工业社会中的机械化过程及科学技术的进步有密切的联系，本文提及的现代化是指18世纪工业革命以来人类社会所发生的深刻变化，它包括从传统社会向现代社会、以及传统政治、经济、文明等各个方面向现代的转变。现代主义发展过程中片面强调社会生产力的绝对作用，过多地追求社会的物质化生产，从而忽视自然生态的破坏，造成了人类传统文化的毁灭。而后现代主义者，企图摆脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中，追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足。因此，把对于一种新型的生活方式的追求，表达在后现代主义的设计之中，期待在不断的运动、变化和多样的设计中，来描述代表当代文化和生活的主要特征。
1.2后现代主义的发展分类
在20世纪50年代末，美国社会学家丹尼尔？贝尔就产生了后工业社会的思想，并于1973年正式出版《后工业社会的来临》一书。他把人类社会的发展分为前工业社会、工业社会和后工业社会3个阶段，预测了在今后30~50年间，发达工业国家将进入后工业社会。1997年美国学者殷格？哈特教授在《现代化与后现代化》著作中，把1970年以来发达国家发生的变化称为后现代化，把发展中国家发生的变化称为现代化。后现代化理论认为，从传统社会向现代社会（农业社会向工业社会）的转变是现代化，从现代社会向后现代社会（工业社会向后工业社会）的转变是后现代化。现代化的核心目标是经济增长；后现代化的核心目标是使个人幸福最大化，追求生活质量和生活体验。根据后现代主义者观点的不同，可以分为解构性和建设性后现代主义，怀疑性和肯定性后现代主义，或者反现代的后现代主义和后现代的后现代主义。
1.3“现代”与“后现代”的迥异
后现代主义思潮把结构主义和解构主义作为其最主要的代表，并从结构主义和符号学出发，着眼于体系和符号的建构，从这里反叛，而走上解构之路。它的反理性、反中心、反主体性，与结构主义忽略个体而注重结构功能有关，是全方位地解构现代性。在艺术中应用后现代主义的一些观念，或者在后现代思潮的影响下创作，把它实现在艺术创作里面，可以说是后现代的艺术创作。比如说运用几个基本观念：否定理性，否定基础，否定主体性、非中心化，否定本原本质——对现象的认识不需要联系到本质上，现象就是现象。这些观念应用到艺术当中去，就会形成一种艺术风格。
后现代思想的生命，在于它指出现代性的许多客观存在的致命弱点，确实拓展了人类的视野[3].虽然它本身也有致命弱点，但它迫使人们重新严肃思考现代化和往何处去的问题。到现在为止，它并未改变现代社会的体制，无论经济、政治、法律，还是科学。但它已经改变一些生活方式和思维方式。同时，很多思潮影响到后现代的设计风格，例如：朋克、高科技、低技术、后现代主义、极少主义、解构主义以及各种历史主义变体。后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，实物已不再是实物，更是一种概念，一种符号，甚至是一种政治态度和文化取向。这种多样化风格现象的出现是对现代主义的最大挑战，它推翻了现代主义设计的纯洁性、至上性和过分追求的功能主义，将设计带入到一种“多元”的状态。
2、后现代主义思潮对于景观设计的影响
2.1后现代主义思潮对于全球景观设计的影响
2.1.1后现代主义与建筑设计
艺术设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特？文丘里（RobertVenturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于1966年出版的《建筑的复杂性与矛盾性》（ComplexityandContradictioninArchitecture）一书中肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命。因此，各种方盒子式的现代主义建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。因此现代建筑，是对于现代主义建筑来说的，现代主义建筑是指发源于19世纪末、20世纪初的一场建筑运动，它的首要原则是建筑应该重视功能，并根据实用功能的要求做出理性设计。因为简洁的平面，简洁的立面，流动而开阔的空间，良好的视野、通风和采光等等，这些建筑的基本要求，正是解决现代社会由于人口急剧膨胀所带来得的人类的居住问题的方法。但是，现代建筑尽管有效地解决了人类居住的基本功能需要，却给整个世界带来一片恐怖的白色方盒子景观[4].直到本世纪六七十年代，在发达国家，居住的基本要求已经满足，人口出现负增长，住者有其屋达到了，人们就要求居住的精神满足。鉴于此，后现代建筑师文丘里大声呼吁并主张以环境的复杂性和矛盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义与功能主义；借此充分反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。从某种意义上说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯？詹克斯（CharlesJencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如《后现代主义》（《Postmodernism》）、《今日建筑》（《ArchitectureToday》）、《后现代主义建筑语言》（《TheLanguageofPost-modernArchitecture》）等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。查尔斯？詹克斯认为后现代主义不仅是对现代主义的反动，也是对现代主义的超越，后现代主义承认了被现代主义否定的传统，注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴，在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义。后现代主义风趣且充满怀疑，但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性，从而使设计变得丰富多彩。这种对新生活的积极参与和干预，使设计的内涵和外延都更加丰富了。
2.1.2后现代主义与景观设计
20世纪70年代以后，当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺术领域时，同样也激起了层层涟漪。这时，后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术派”“大地艺术派”的出现。后现代主义设计极大地丰富了当代景观设计的语汇，许多在它们刚出现时让人不可思议的表现手法，现在已经被一些景观设计师使用在他们的设计之中，而且收到了广大人民的欢迎。后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀疑，当代景观设计在新的文化背景下产生的丰富情感替代了纯粹的功能性的审美需求。后现代主义的景观设计成为不同风格和不同时期的历史主义和折衷主义混合组成的作品。从文丘里设计的华盛顿西广场、查尔斯？穆尔（CharlesMoore）设计的新奥尔良意大利广场和1992年建成的巴黎雪铁龙公园到美国新一代景观建筑师彼得？沃克（PeterWalker）独特的极简主义景观，及追求设计多元性的施瓦茨作品，影响下的西方景观设计，反映了后现代西方社会复杂和矛盾的社会现实，以多样的形象体现了社会价值的多元化。“在新的后现代主义时代，为设计者提供了一个日渐丰富的灵感源泉和理论范围。在后现代时期，讽刺、隐喻、诙谐、折衷主义、历史主义、非联系有序系统层都是允许的。”总之，在后现代主义设计思潮的干预下，景观设计已成为与传统、历史、文化和自然及意识形态相联系的复杂文化现象。
2.2后现代主义思潮对于我国景观设计的影响
2.2.1后现代主义与园林艺术
中国后现代的初步分析和把握，必需在中国现代主义传统内部探讨。
原文网址：http://www.pipcn.com/research/200802/8266.htm
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